सनडांस 2019: यहां इस वर्ष के वृत्तचित्रों को शूट करने के लिए उपयोग किए गए कैमरे हैं

शूटिंग 'डॉ। रूथ से पूछो'



फिल्म निर्माताओं के सौजन्य से

जब कैमरा और लेंस चुनते हैं, तो नॉनफिक्शन फिल्म निर्माता न केवल “; लुक ”; वे बनाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन उनके उत्पादन की मांग क्या है और उनके संसाधन क्या अनुमति देते हैं। जो इस सवाल का जवाब देने में है कि उन्होंने गियर क्यों उठाया, इस साल ’; सनडांस डॉक्यूमेंट्री निर्देशकों की फसल हमें यह भी बताती है कि उन्होंने अपनी फिल्मों को कैसे शूट किया - चुनौतियां, और विकल्प, साथ ही साथ उनकी सिनेमाई शैली।



अमेरिकी डॉक्यूमेंट्री प्रतियोगिता में फ़ीचर फ़िल्में नीचे हैं, डॉक्यूमेंट्री प्रीमियर पेज 2, वर्ल्ड सिनेमा डॉक्यूमेंट्री कॉम्पिटिशन पेज 3. फ़िल्में शीर्षक से वर्णानुक्रम में दिखाई देती हैं।



अनुभाग: अमेरिकी दस्तावेजी प्रतियोगिता

“; हमेशा सीज़न में ”;

शूटिंग 'हमेशा सीज़न में'

अल्वोन मेवेदर

प्रारूप: 1920 × 1080 जीपीयू
कैमरा: कैनन C300 (प्राथमिक कैमरा) और सोनी FS7 (स्टाइल फुटेज के लिए)
लेंस: एनामॉर्फिक लेंस: कैनन एल-सीरीज़ और जीस प्राइम्स

निर्देशक जैकलीन ओलिव: दक्षिण में जीवन जटिल है, इसलिए मेरा लक्ष्य दर्शकों को हर दृश्य में, वास्तविकता की सभी परतों के बीच एक बार में रहना कैसा लगता है, इसका बोध कराना है। ऐसा करने के लिए, दृश्यात्मक रूप से प्रतिध्वनित होने वाले दृश्य बनाना आवश्यक था। जैसा कि हमने एक धारणावादी सौंदर्यशास्त्र का मंथन किया, सिनेमैटोग्राफर पैट्रिक शीहान ने तुरंत फुटेज पर कब्जा करने के लिए मैक्रो टिल्ट-शिफ्ट लेंस का उपयोग करने के लिए सोचा, जैसे कि 1934 में मारियाना, फ्लोरिडा में क्लाउड नील के दृश्यों के दृश्यों के बारे में। इन लेंसों ने क्षेत्र की गहराई को बढ़ाए बिना, तेजी से फोकस के विमान को सुंदर रूप से स्थानांतरित कर दिया, इसलिए आप जो चित्र सूअरों के उन दृश्यों में दलदल में देखते हैं, वे दर्शकों को यह एहसास दिलाते हैं कि वे बस सुअर नहीं देख रहे हैं, लेकिन जैसे ही कैमरा उनके फ़्लैक के साथ चलता है लगातार अपनी त्वचा की धुंधली सफेदी से हटते हुए बालों की कड़ी बालियों में ढकी हुई ग्रे लेदर दरार को प्रकट करने के लिए, दर्शकों को ऐसा लगता है कि वे वास्तव में सूअरों के खिलाफ ब्रश कर रहे हैं। यह सिर्फ एक है कि पैट्रिक ’ के फुटेज को मैं और rsquo की तुलना में अधिक भव्य रूप से भव्य बना दिया है, यहां तक ​​कि कल्पना भी नहीं की। हमेशा बॉक्स के बाहर पूरी तरह से लगे और बनाना, यह उसके साथ अद्भुत सहयोग रहा है।

“; अमेरिकी फैक्टरी ”;

Yiqian जांग एक कैनन C100 एमके 2 के साथ 'अमेरिकी कारखाने' की शूटिंग

स्टीवन बोगनार

प्रारूप: डिजिटल एच.डी.
कैमरा: Canon C100 mk II, Canon C300, Sony FS7, Sony A7s, Sony X70, Canon 5D mk III, GoPro, अन्य
लेंस: कैनन 24-105 मिमी, कैनन 70-200 मिमी

रिक एंड मॉर्टी विन्डिकेटर देखें

निर्देशक स्टीवन बोगनार और जूलिया रीचर्ट: यह फिल्म काफी हद तक एक गर्जन, भीड़ कारखाने में होती है। हमें कम रोशनी वाली परिस्थितियों में छोटे, हल्के कैमरों की जरूरत थी, जो गर्म और आर्द्र वातावरण को संभाल सकें। जिन कैमरों को हमने अच्छा किया था।

“; टू बेडलैम ”;

'बेदलाम' DoP जोन चर्चिल और साउंड रिकॉर्डिस्ट एलन बार्कर

लुइसा बेतांकुर / अपर ईस्ट फिल्म्स

कैमरा: पैनासोनिक Varicam, पैनासोनिक HPX170, Sony HXR-NX30U, Sony PXW-X70, Sony PXW-Z90V, Sony PXW-FS5, Canon C-300

छायाकार जोआन चर्चिल: कई कैमरों का इस्तेमाल छह वर्षों में किया गया था, जो हमें इस फिल्म की शूटिंग के लिए ले गए थे, लेकिन जब हमने ईआर में शूटिंग शुरू की, तो जिन विभिन्न परिस्थितियों का हमें सामना करना पड़ा, वे हमारे दृष्टिकोण को अनुकूलित करते हैं। शुरुआत में हम केवल अस्पताल के मनोरोगी आपातकालीन कक्ष के अंदर ही शूटिंग कर रहे थे। यह एक बंद वार्ड है। लोग अत्यधिक भावनात्मक राज्यों में ईआर में आते हैं। मैं खुद पर ध्यान देकर उनकी पीड़ा को जोड़ना नहीं चाहता था।

पैनासोनिक HPX170 में एक सुंदर फिल्मी लुक है; यह छोटा, एर्गोनोमिक, अनइंटिमिडेटिंग भी है और मैं उन सभी 16 घंटे के दिनों के लिए पूरे दिन और रात को शूट कर सकता था। इसके अलावा, मेरे कंधे से कैमरे के साथ, मैं एक व्यक्ति हूं, कांच की आंख नहीं। लोग मेरे चेहरे और मेरी प्रतिक्रियाओं को देख सकते हैं कि क्या हो रहा है और मैं समझता हूं कि मैं उनके लिए कोई खतरा नहीं हूं। यह एक अंतरंगता की अनुमति देता है जो दर्शकों को वहां होने की भावना प्रदान करता है, और यह मुझे लोगों के साथ बातचीत करने की अनुमति देता है, जो उनके संकट में उन्हें आश्वस्त कर सकता है।

पहले साल की शूटिंग अस्पताल में बिताने के बाद, हमने उनके जीवन में लोगों का अनुसरण करना शुरू किया। मैं और भी छोटे Sony कैमरों की श्रृंखला (सोनी X70 के साथ समाप्त) में बदल गया। यह एकमात्र रास्ता था, जिसके तहत मैं राडार के नीचे उड़ सकता था और सड़कों पर चलते समय खुद पर ध्यान आकर्षित नहीं कर सकता था। सोनी के कैमरों में एक उज्ज्वल, कुरकुरा लुक होता है जो लोगों के वास्तविक जीवन का सामना करने की भावना को बढ़ाता है क्योंकि वे अपनी समस्याओं से जूझते हैं। इन लोगों को उनके वातावरण में देखना महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, क्योंकि पृष्ठभूमि में इन दृश्यों में महत्वपूर्ण संदर्भ है, इसलिए छोटे चिप कैमरे का उपयोग करना उचित है ताकि हम उनके परिवेश को देख सकें। बड़े-चिप कैमरों के क्षेत्र की उथली गहराई अक्सर इसे रोकने के साथ-साथ सभी प्रकार की फोकस समस्याओं का कारण बनती है, जो विचलित करने वाली हो सकती है। X70 में एक बड़ा 1 ” है; सेंसर, जो लुक को कुछ गहराई देता है और यह ‘ गायब ’; यदि आवश्यक हो तो एक ’ के तहत; हम इन छोटे कैमरों का उपयोग किए बिना हमने जो कुछ भी शूट किया था, उसके बारे में बहुत कुछ नहीं जान सकते थे। इस मामले में, लोगों का कौशल शूटिंग की क्षमता जितना ही महत्वपूर्ण है। यह महत्वपूर्ण है कि हम जिन लोगों के साथ फिल्म कर रहे हैं, उनके साथ अपने रिश्ते के प्रति संवेदनशील हों और सम्मानजनक हों।

“; डेविड क्रॉस्बी: मेरा नाम याद रखें ”;

केंट राज्य में डेविड क्रॉस्बी को निर्देशित करते हुए निर्देशक ए जे ईस्टन

फिल्म निर्माता के सौजन्य से

प्रारूप: 5k और 4k
कैमरा: Red Epic Dragon (5K पर), Sony FS7, Sony F55, Sony Z150 (4K पर), DSLR, ड्रोन पर अतिरिक्त फुटेज
लेंस: Canon 17-120, Fujinon XK20-120mm T3.5 कैब्रियो प्रीमियर लेंस, Fujinon ZK85-300mm T2.9-4.0 लाइटवेट कैब्रियो लेंस, Zeiss वेरिएबल प्राइम लेंस

निर्देशक ए.जे. ईटन: संयोग से, डेविड क्रॉसबी के पिता फ्लॉयड क्रॉसबी ऑस्कर- और गोल्डन ग्लोब विजेता सिनेमैटोग्राफर थे। इसलिए जब मैंने मूल रूप से इस डॉक्यूमेंट्री की शैली और अनुभव को डिजाइन करना शुरू किया, तो मैं शूट करना चाहता था जैसे फ्लोयड ने डिजिटल फिल्म निर्माण की उम्र में शूट किया होगा। हमारे कई साक्षात्कारों में, हम पुराने कैनन ज़ूम और ज़ीस प्राइम का उपयोग करने में सक्षम थे जो कालातीत और सिनेमाई महसूस करते थे। जब हमारे पास वर्कफ़्लो को संभालने के लिए पर्याप्त समर्थन था तब रेड इपिक ड्रेगन का इस्तेमाल हमारे प्रारंभिक स्थिर साक्षात्कार के लिए किया गया था। सोनी FS7 अपने कम प्रकाश संवेदनशीलता और तेजी से कार्ड ट्रांसफर समय के साथ vérité के लिए बेहद मूल्यवान साबित हुआ, जो गहरे बैकस्टेज क्षेत्रों में चलती कारों, चलती कारों और स्थान पर बंदूक चलाने में बहुत उपयोगी था। आखिरकार, हमने एफएस 7 वर्कफ़्लो की गति और उनकी छवि की गुणवत्ता से प्यार करना शुरू कर दिया, और प्राथमिक कैमरा और एफएस 7 को बी-कैम के रूप में काम करते हुए स्थिर 55 के साथ स्थिर साक्षात्कार की शूटिंग समाप्त कर दी। हालाँकि, मैं फिल्म में सोनी पीएक्सडब्ल्यू-जेड 150 4K के साथ हमारे सबसे महत्वपूर्ण और कमजोर क्षणों को पकड़ने में सक्षम था। इसके आकार ने मुझे कुछ हद तक विवेकहीन और विनीत बनने की क्षमता दी, जिसने क्रॉस्बी को इस बात से अनजान होने दिया कि एक कैमरा मौजूद था, जो उसे स्वाभाविक रूप से कार्य करने की अनुमति देता था।

“; हेल शैतान; ”;

'हेल शैतान' निर्देशक पेनी लेन

फिल्म निर्माता के सौजन्य से

प्रारूप: मुख्य रूप से 4K डीसीआई, लेकिन इसका उपयोग प्रति कैमरा विविध था।
कैमरा: मुख्य कैमरा C300mkII था, लेकिन हमने 2+ वर्षों की शूटिंग के दौरान FS7, A7S II, C100 और अन्य सहित कई कैमरों का उपयोग किया।
लेंस: मुख्य रूप से कैनन एल-सीरीज़ (EF 85mm 1.2 II; EF-S 17-55mm 2.8; EF 16mmmm 2.8 III; EF 70-200mm 2.8 II; EF 24-70mm 2.8 II)

निर्देशक पेनी लेन: मेरे पास एक प्रतिभाशाली और अनुभवी छायाकार नाइटी गमेज़ के साथ सहयोग करने का महान सौभाग्य था, जिन्होंने हमारे साथ अवलोकन दृश्यों के लिए एक गर्म, अंतरंग और तरल पदार्थ स्थापित करने के लिए काम किया। नाईटी हमारे विषयों के साथ अपने संबंधों को स्थापित करने में सक्षम था, अक्सर मैं खुद को सक्षम करने की तुलना में बहुत तेज था, और मैं यह पर्याप्त नहीं कह सकता कि शूटिंग पर हमें कितना मदद मिली। मैं व्यक्तिगत रूप से लोगों को एक अविश्वसनीय रूप से असभ्य, घुसपैठिया और नीच विचित्र बात करने के लिए एक कैमरे की ओर इशारा करते हुए पाता हूं, इसलिए मुझे अपनी आश्चर्यजनक कमी के लिए बनाने के लिए वास्तव में नाईटी की मदद की आवश्यकता थी (जो मैं खत्म करना शुरू कर रहा हूं, मैं कसम खाता हूं।) साक्षात्कार के संदर्भ में, निर्माता गेब्रियल सेडविक और मैंने जल्दी से तटस्थ पृष्ठभूमि के साथ औपचारिक स्टूडियो शूट करने का फैसला किया क्योंकि हम शैतानवादियों के बारे में सभी प्रकार की पूर्व धारणाओं के खिलाफ कड़ी मेहनत करना चाहते थे, जो 'उन्हें गंभीरता से लेना' मुश्किल बनाते हैं। गंभीरता से, अपने आप को, विशेष रूप से, क्योंकि वे एक अविश्वसनीय रूप से बुद्धिमान, अच्छी तरह से पढ़े जाने वाले, दार्शनिक रूप से दिमाग वाले गुच्छा हैं, ताकि 'औपचारिक' 'विशेषज्ञ' रूप हमारे लिए महत्वपूर्ण था। और हमने एक आई डाइरेक्ट सेटअप का भी उपयोग किया, ताकि सैटेनिस्ट सीधे दर्शक की आंखों में देखें - आखिरकार, उस तरह का असहज, सीधा टकराव उस तरह का है जैसा वे सभी के बारे में हैं।

“; घर से बाहर दस्तक दें ”;

राचेल लीयर का फिल्मांकन अलेक्जेंड्रिया ओकासियो-कोर्टेज़

जुबली फिल्म्स

कैमरा: सोनी एफएस 7
लेंस: कैनन ईएफ 24-105 एफ 4 / एल, ईएफ 70-200 एफ 4 / एल

निर्देशक राहेल लेयर्स: मैंने इस फिल्म को मुख्य रूप से अकेले, रन और गन से शूट किया, हम जिन अभियानों का अनुसरण कर रहे थे, उनकी तेज़ गति को बनाए रखने के लिए और अंतरंग कहानियों को कैप्चर किया जो अक्सर छोटे स्थानों पर सामने आती थीं। शैली मुख्य रूप से पर्यवेक्षणीय थी, क्योंकि हम एक ऐसे दृश्य के लिए जा रहे थे, जो सिनेमाई कथा कथा की तरह सिनेमाई रूप से प्रकट होता था, और मैं विषयों और कार्रवाई के साथ सामाजिक स्थान साझा करने की भावना को बनाए रखना चाहता था। मैंने एफएस 7 का उपयोग एक स्टेबिलाइजेशन रिग के रूप में एक बेल्ट पर लगे एक आकार की दूरबीन बांह के साथ किया, जिसने हाथ से चलने वाली गतिशील ऊर्जा की एक मात्रा की अनुमति दी, जो मुझे पसंद थी, साथ ही बिना तिपाई के काम करने की गतिशीलता और लचीलापन, कभी-कभी बहुत लंबे दिनों के लिए, अलग-अलग स्थानांतरण शूटिंग के माहौल। कैनन ईएफ 24-105 लेंस ने फोकल लंबाई की एक सीमा दी जो अधिकांश स्थितियों के लिए काम करती थी (हालांकि 70-200 भी काम में आई थी); मेटाबोन्स स्पीडबॉस्टर एडॉप्टर ने फसल कारक को समाप्त कर दिया और लेंस को 2.8 से नीचे प्रकाश का एक अतिरिक्त स्टॉप दिया। मैंने सोनी ईएस 7 के साथ सिने ईआई मोड में भी काम करना चुना, ताकि पूरी तरह से गतिशील रेंज पर कब्जा किया जा सके, क्योंकि फिल्म की अवधारणा का हिस्सा चार सेटिंग्स में जगह की इंद्रियां स्थापित करना था: न्यूयॉर्क सिटी, लास वेगास, वेस्ट वर्जीनिया, और सेंट लुइस। इसने हमें आंतरिक और बाहरी वातावरण की एक विस्तृत श्रृंखला को ईमानदारी से प्रस्तुत करने की अनुमति दी, जिससे इन विभिन्न अमेरिकी परिदृश्यों की सामाजिक, वास्तुशिल्प और भौगोलिक विविधता को जीवन में लाया गया।

“; मध्यरात्रि परिवार ”;

'मिडनाइट फैमिली' के निर्देशक ल्यूक लोरेंटज़ेन

फिल्म निर्माता के सौजन्य से

प्रारूप: 4K XAVC
कैमरा: सोनी एफएस 7
लेंस: कैनन 24 मिमी f / 1.4L श्रृंखला प्राइम

निर्देशक ल्यूक लोरेंटज़ेन: हमारी लगभग सभी फिल्म रात में होती है। एक कैमरा और लेंस पैकेज ढूंढना जो कि अंधेरा और छायादार स्थितियों को संभाल सकता है, सोनी एफएस 7 उठाते समय शायद सबसे महत्वपूर्ण विचार था। कैमरे में 2000 का एक देशी आईएसओ है, जो प्रकाश के लिए विशिष्ट रूप से संवेदनशील है, और मैंने अपने कैनन 24 मिमी प्राइम लेंस को शूट के अधिकांश के लिए f / 1.4 के लिए खुला रखा है। वहाँ बहुत कम परिस्थितियाँ होने के कारण जहाँ प्रकाश की कमी एक मुद्दा बनकर समाप्त हो गई, और मैंने वास्तव में आश्चर्यजनक स्थानों पर एक अद्भुत मात्रा में कब्जा कर लिया। मैं एक व्यक्ति-चालक दल भी था, और FS7 के लिए एक महान एर्गोनोमिक बिल्ड है ध्वनि उपकरण या अन्य सामान संलग्न करना। यह लंबे और थकाऊ शूटिंग दिनों के लिए बहुत भारी नहीं है, और 4K मीडिया अविश्वसनीय है।

“; मूनलाइट सोनाटा: थ्री मूवमेंट में बहरापन ”;

प्रारूप: 2k HD
कैमरा: Canon C-300 Mark I, Canon 5D Mark III, Varicam, iphone, GoPro, Osmo, DJI, Sony A7S, Sony FS7
लेंस: कैनन 17-55 मिमी, 70-200, लेईका आर 60 मिमी मैक्रो, सिग्मा 24 मिमी कला श्रृंखला प्राइम, सिग्मा 50 मिमी कला श्रृंखला प्रमुख,

निर्देशक इरेन टेलर ब्रोडस्की: हमारी फिल्म में लगभग 80 साल की चलचित्र और छवि बनावट के बहुरूपदर्शक शामिल हैं। इसके अलावा, मैं चाहता था कि फिल्म का मुख्य हिस्सा मेरे परिवार के दैनिक जीवन का फिल्मांकन हो। मुझे एक किट के साथ फुर्तीला होने की आवश्यकता थी जो मैं एक पल की सूचना पर उठा सकता था। 12 साल से अधिक समय तक मैंने इस फिल्म की शूटिंग की, मैं हमेशा से चाहता था कि हमें अपनी कहानी बनाने वाली अंतरंगता के लिए सबसे सरल पहुंच प्रदान करे। चूंकि हम पहले से ही 1940 के दशक से 8 मिमी की फिल्म, '80 के दशक के वीडियो, और 90 के दशक की घरेलू फिल्मों 'को शामिल कर रहे थे, इसलिए हमने कुछ समकालीन कैमरों के साथ और अधिक समकालीन लुक के साथ दृश्य कथा को गोल करने के लिए मिक्स में और भी बनावट जोड़ी।

“; एक बाल राष्ट्र ”;

'वन चाइल्ड नेशन' के निर्देशक नानफू वांग

युआनचेन लियू

कैमरा: सोनी FS7, GH5s, A7Sii,
लेंस: Voigtlander 25mm f / 0.95, ओलिंपस 12-100mm f / 4, Sony 24-240mm f / 3.5-6.3, Canon 24-105mm f / 4, Canon 70-200mm f / 2.8, Rokinon 853 f / 1.4

नानफू वांग और जियालिंग झांग: हमने चीन में सब कुछ शूट करने के लिए GH5s और A7Sii का उपयोग किया है, और हमने अमेरिका में शूट के लिए FS7 का उपयोग एक बाल नीति की संवेदनशील प्रकृति और वास्तविकता को देखते हुए किया है कि चीन में फिल्माने से अधिकारियों का ध्यान आकर्षित होता है, हमने इसका उपयोग करने का फैसला किया। छोटे कैमरे क्योंकि वे खुद पर कम ध्यान आकर्षित करते हैं। साक्षात्कारों को छोड़कर, बाकी सब कुछ हाथ में लिया गया था। हमारे द्वारा चुने गए लेंस विश्वसनीय, पोर्टेबल और वर्सेटाइल दृश्यों की शूटिंग के लिए पर्याप्त बहुमुखी हैं। छोटे कैमरे भी एक साक्षात्कार विषय के लिए कम भयभीत हो सकते हैं, विशेष रूप से हमारी फिल्म में कुछ लोगों के लिए जो ग्रामीण क्षेत्रों में रहते थे और उनके जीवन में पहले कभी फिल्माया नहीं गया था।

“; Tigerland ”;

'टाइगरलैंड' की शूटिंग

फिल्म निर्माताओं के सौजन्य से

प्रारूप: 4K
कैमरा: कैनन C300, लाल महाकाव्य, 16 मिमी बोलेक्स, ओसमो, डीजेआई प्रेरित करते हैं
लेंस: कैनन के 35, कैनन सिनेज़ूम, 17-50, 30-105

निर्देशक रॉस कॉफ़मैन: हम अत्यधिक परिस्थितियों में फिल्म कर रहे थे, और कैनन बहुत गर्म तापमान और बहुत ठंडे तापमान में एक बहुत विश्वसनीय कैमरा है। हम वैरी की शूटिंग कर रहे थे, और हम एक ही समय में एक बहुत ही जादुई, सुंदर दिखने के लिए शूटिंग कर रहे थे। हमने कई तरह के कैमरे और लेंस का उपयोग किया है।

“; अनटाइटल्ड अमेजिंग जॉनथन डॉक्यूमेंट्री ”;

बेन बर्मन शूटिंग 'अनटाइटल्ड अमेजिंग जॉनथन डॉक्यूमेंट्री'

फिल्म निर्माता के सौजन्य से

प्रारूप: 4K
कैमरा: सोनी ए 7 एस एमके II
लेंस: कैनन 24-70 मिमी एल सीरीज़, कैनन 70-200 मिमी

निर्देशक बेन बर्मन: सोनी A7S2 हमारे उद्देश्यों के लिए एक बहुत अच्छा कैमरा था। यह छोटा और हल्का है, लेकिन स्पष्ट लाभ के अलावा, मुझे लगता है कि इसने हमारे विषयों को आसान बनाने में बहुत मदद की। इस तरह के कैमरे के साथ, लोग यह नहीं जानते हैं कि क्या आप वास्तव में एक कानूनी फिल्म निर्माता हैं या सड़क पर कुछ डोप कर रहे हैं। यह पता चलता है कि हम दोनों ही बहुत कम हैं, लेकिन मुझे लगता है कि इसने हमें हमारे विषयों के जीवन में सिर्फ पर्ची बनाने में मदद की और न ही महंगे दिखने वाले उपकरणों के टन द्वारा उठाए गए लाल झंडे। हम युवा (ईश) हैं और इनमें छोटे अभियोजक कैमरे हैं जो अभी भी फोटोग्राफी कैमरों की तरह दिखते हैं - इसलिए मुझे लगता है कि यह लोगों को परेशान करता है। लेकिन जो भी आकार या जो भी वाइब आपको इन कैमरों को व्यक्तिगत रूप से देखने से मिलता है, वहाँ कोई सवाल ही नहीं है कि आप A7S2 से वास्तव में एक शानदार छवि प्राप्त कर सकते हैं। यह धोखा है, और इसलिए मुझे लगता है कि धोखे के बारे में फिल्म बनाते समय इसका उपयोग करना एक अच्छा कैमरा है। हमारी फिल्म की तरह की सौंदर्यता, किनारों से घिरी और खुरदरी हो जाती है, क्योंकि फिल्म बनती है। मुझे लगता है कि यह सामान्य रूप से एक मुद्दा है, लेकिन हमारे लिए हमने इस विचार को अपनाया, क्योंकि हमारी फिल्म की कहानी कुछ ऐसी बन जाती है जो जरूरी नहीं थी, इसलिए हमारी शूटिंग सौंदर्य से बढ़ती है और अधिक पेशेवर और काफी गंभीर हो जाती है क्योंकि यह आगे बढ़ता है । यह इस तथ्य के कारण था कि मैंने अपनी छवि को बेहतर बनाने के लिए स्वयं फिल्म को फिल्माना शुरू किया था और एनडी फिल्टर जैसे लेंस और मिसक उपकरण के बारे में पता नहीं था। इस प्रक्रिया में बहुत दूर नहीं, मैं भाग्यशाली था कि मैं महान डीपी डैन एडलरस्टीन और कई प्रतिभाशाली प्रो कैमरा ऑप्स को लाया, जिन्होंने फिल्म को अधिक आत्मविश्वास और फिल्मी शैली दी। हमने इस पारी को अपनाया और महसूस किया कि यह हमारी फिल्म की सदाबहार कहानी को बहुत फायदा पहुंचाती है। इसके अलावा, नथानिएल पेना द्वारा फिल्म का रंग होना वास्तव में फिल्म को शानदार बना देता है! मेरे लिए, इस प्रोजेक्ट के लिए A7S2 एक बेहतरीन कैमरा था; यह सिर्फ 100 डिग्री के वेगास सूरज में जल्दी गर्म हो जाता है, इसलिए कृपया अपने समर शूट को उसी के अनुसार प्लान करें।

'मेरा रॉय कोहन कहाँ है?'

शूटिंग के दृश्यों के पीछे 'कहाँ है मेरा रॉय कोहन?'

फिल्म निर्माता के सौजन्य से

स्वरूप: सी-लॉग एचडी
कैमरा: कैनन C300 एमके 1 और 2
लेंस: 50mm कैनन सिने प्राइम ऑन ए 85mm कैनन सिने प्राइम ऑन B Canon EF अल्ट्रासोनिक ज़ूम लेंस 70-200mm f2.8L Canon EF अल्ट्रासोनिक ज़ूम लेंस 24-70mm f2.8L

निर्देशक मैट टायरनाउर: थ्रिलर सौंदर्य को जोड़ते हुए, प्राइम लेंस ने तंग NY स्थानों में हमारे उथले क्षेत्र की गहराई बनाने में मदद की। वे कम रोशनी में भी अच्छी तरह से काम करते हैं, जो हमारे लुक का एक और तत्व है। चूंकि लेंस कैनन द्वारा बनाए गए हैं, वे हमारे C300 कैमरे के लिए एक प्राकृतिक फिट थे - एक अल्टिमेट वर्कहॉर्स (हमने अपनी पिछली चार फिल्मों में से हर एक पर इस कैमरे का उपयोग किया है)। एक तरह से, यह 'स्टूडियो की 54' के रूप में उसी 'दुनिया' में 'व्हेयर माई रॉय कोहन' को रखता है, क्योंकि वे दोनों समान दो-कैमरा C300 सेट-अप का उपयोग करते थे।

संपादक का नोट: “;माइक वालेस यहाँ है ”; तथा “; अपोलो 11 ”; सभी संग्रह फिल्में हैं।



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